Filmographie (Auswahl)

Unsere kleine Schwester (2015) · Like Father, Like Son (2013) · I Wish (2011) · Air Doll (2009) · Still walking (2008) · Nobody Knows (2004)

Regiestatement

Beim Lesen der literarischen Vorlage zu UNSERE KLEINE SCHWESTER, dem Manga Umimachi Diary von Akimi Yoshida, stellte sich mir eine Frage: Warum wird die kleine Halbschwester von ihren Schwestern nicht schikaniert? Während der Arbeit am Drehbuch für UNSERE KLEINE SCHWESTER wurde mir dann klar, dass der Geschichte etwas fehlte, was man normalerweise in der ersten Hälfte eines Dramas findet: Akimi Yoshida verzichtet bewusst auf dramatische Ereignisse. Nach dem Streit mit der ältesten Schwester rennt Suzu nicht von zu Hause weg. Als die Restaurantbesitzerin Frau Ninomiya von ihrer unheilbaren Krankheit erfährt, kämpft sie nicht dagegen an; die älteste Schwester Sachi gesteht ihrem Freund nicht, dass sie nicht möchte, dass er ins Ausland geht. Ist das die Philosophie der Figuren in dieser Geschichte – sich mit dem Schicksal abzufinden? Nein, das ist sie nicht. Vielleicht kann uns der ursprüngliche Titel des Mangas, – ins Deutsche übersetzt „Tagebuch einer kleinen Küstenstadt“ – helfen.

Natürlich sind die vier Schwestern die Hauptfiguren des Films und natürlich handelt er von der jüngsten Schwester Suzu, die ihre eigene Identität findet und auch von der ältesten Schwester Sachi, die letztendlich lernt, die Entscheidungen der Eltern zu akzeptieren. Aber ich denke, die Geschichte erzählt noch mehr als das. Sie handelt auch von Kamakura und vom Lauf der Zeit in dieser Küstenstadt.

So, wie sich die Gezeiten am Meeresstrand gleichmäßig bewegen, bleiben auch die Bewegungen der Stadt im wesentlichen immer gleich und das trotz des regelmäßigen Kommens und Gehens ihrer Bewohner – Suzu, Frau Ninomiya oder Sachis Freund. Eines Tages in der Zukunft, wenn alle Charaktere in der Geschichte gestorben sind, werden andere Menschen in die Stadt kommen und dort einen Teil ihres Lebens verbringen. Es ist fast so, als ob das Leben eines Menschen nur eine winzig kleine Sache ist – wie Sandkörner am Strand. Ich fragte mich deshalb, ob die eigentliche Hauptfigur der Geschichte nicht viel eher die Zeit ist, die die Vergangenheit und Zukunft absorbiert. Und da merkte ich, dass die Aufarbeitung der komplexen Beziehungen zwischen den menschlichen Charakteren nicht der richtige Ansatz für diesen Film ist. Was mich wirklich interessiert, ist nicht nur die Schönheit der Landschaft von Kamakura – oder die der vier Schwestern – sondern die Haltung dieser Küstenstadt, alles zu akzeptieren, alles zu absorbieren und zu umarmen. Das ist die Schönheit, die aus der – nicht wehmütigen, sondern aufgeschlossenen – Erkenntnis entsteht, dass wir nur Sand- körner eines größeren Ganzen sind. Die Stadt und die Zeit existieren weiter, auch wenn wir nicht mehr da sind. Mit diesem Ansatz habe ich UNSERE KLEINE SCHWESTER entwickelt.